Графічна археологія в БВШД

З 15 по 17 січня засновник і головний редактор журналу «Проектор» Митя Харшак з великим задоволенням співає і танцює про Графічну археологію слухачам зимового інтенсивного курсу Британської вищої школи дизайну.
Саме час освіжити в пам’яті книгу «Від психології побутового шрифту до графічної археології»
Юрій Гордон:
Народний шрифт – дивне явище. Написи на наших зборах і стінах рідко бувають естетичними і навіть старанними. Як правило, це або спонтанне вираження сильних почуттів, або страшно невмілі, але чому – то недбалі спроби «зробити красиво». Навіть «Я люблю тебе, Наташка!» Не може старанно вивести на асфальті велика мужня кисть маляра Вови. Він поспішає, хвилюється, і букви виходять криві і неохайні. Мабуть, краса – не те, чого шукає народ, беручись за цвях, аерозольний балончик, трафарет або флейц. Народ шукає правду, і бачить її грубою і страшною. Такі наші настінні написи: жорсткі, кострубаті, нещадні до поверхні і до ока глядача. Але, крім бажань сліпонароджених авторів-правдорезов, в цих написах теж є естетика. Тому що від краси нікуди не дітися, і вона не менш нещадна, чим твердий штир в мозолястих пальцях. Так давайте пройдемо по брудних вулицях, звернемо в загиджені підворіття, зайдемо в пахнуть вчорашнім пивом ліфти, притулившись до дверей, до яких небезпечно притулятися – словом, заглянемо в найінтимніші місця наших міст – і винесемо звідти всю Правду, як вона є, і переплавимо її в Красу – щоб тим самим знешкодити, як сапер знешкоджує бомбу терориста, як письменник, страшно матюкаючись на п’яти сторінках, знімає закляте табу з найбільш правдивих слів нашого нещасного, могутнього мови.
Володимир Єфімов:
З винаходом фотоапарата (особливо цифрового) ідея збирання всіляких написів і предметів матеріальної культури, які людина залишає в місцях свого проживання, стала доступною широкому колу професіоналів і любителів. Здається, немає графічного дизайнера, який би цим не займався. Я теж вже майже 20 років фотографую різні написи, особливо «Машини не ставити» і їм подібні. Разом з тим іноді виникає бажання застосувати зібраний матеріал в основній роботі. Ось Митя Харшак зробив цей процес основою свого курсу навчання для студентів, змушуючи їх розшукувати всякі цікаві написи, фотографувати їх і потім робити шрифт на їх основі. З моєї точки зору, практичний вихід від цього курсу дуже невеликий. Однак постійний пошук об’єктів шрифтової графіки мимоволі тримає володаря фотоапарата в тонусі, змушує вдивлятися в подробиці вуличної каліграфії і звертати увагу на дрібні деталі букв. Тобто цей процес виховує якості, скоєно необхідні хорошому графічному дизайнеру – увагу до подробиць, здатність порівнювати і відокремлювати сміття від цікавих форм, а також вміння інтерпретації знайденого. Тому це заняття мені здається дуже корисним.
Максим Жуков:
Завдання на розробку проекту набірного шрифту з рудиментарним комплектом знаків – літери російського алфавіту (в одному регістрі), плюс 10 арабських цифр – мені видається надзвичайно корисним. Перш за все, він допомагає студентам зрозуміти і добре засвоїти різницю між листом, мальованими написами і типографикой. В ході виконання завдання студенти також знайомляться з основами методики проектування шрифту. Вони на власному досвіді переконуються в необхідності виявлення, аналізу та узагальнення графічних особливостей написів. Студенти вчаться суворому відбору і послідовному відображенню цих особливостей в малюнку знаків проектованого шрифту. При цьому до уваги беруться всі характерні ознаки форми складових напис шрифтових знаків – як основні (їх масштаб, пропорції, співвідношення габаритів, усередині – і междубуквенних прогалин, основних і сполучних штрихів, характер кривих, насиченість, вплив інструмента і матеріалу), так і вторинні (завершення штрихів, зарубки, декоративні елементи і т.п.). Важливим і відповідальним аспектом
проектування комплекту шрифтових знаків є міра узагальнення і регуляризації їх малюнка – для досягнення належної гармонії при збереженні необхідної жвавості і своєрідності. Особливою – і дуже непростий – завданням є проектування комплекту цифр. Успіх проектування шрифту визначається на заключному етапі виконання завдання – при оформленні тексту, де букви і цифри знаходяться в конкретних, характерних для російської мови поєднаннях, а не просто набрані в алфавітному порядку. Для тестування спроектованого шрифту може бути використана як панграма (текст, який використовує всі букви алфавіту), так і спеціально складений текст – для проекту афіші, плаката, оголошення, написи, розтяжки і т.п., тобто шрифтової композиції, близькою за масштабом написи, обраної за основу на початку роботи.
Тагір Сафаєв:
Ваш курс «Графічна археологія і шрифт», виключно цікава затія, мобілізуюча розуміння стилю в шрифті, що, звичайно, важлива якість. Судячи з результатів, завдання виходить за рамки простої пропедевтики, але потрібно попрацювати, щоб знайти новий статус, тобто можна б подумати, що могло б супроводжувати цей курс, допомагаючи поглибити зміст основного завдання і як продовжити цей курс, що не згортаючи його в «смачний», але самотній проект. Успіхів вам і вашій затії!
Сергій Сєров:
Вулична шрифтовая графіка, якої Митя Харшак займається зі студентами в рамках курсу «Графічна археологія і шрифт», захоплювала художників і дизайнерів, починаючи з часів футуризму. Однак в дизайн-педагогіку це захоплення починає входити тільки в останні роки. Аналогічні навчальні завдання дають сьогодні студентам ВАШГД Андрій Логвин, Юрій гуліти, Борис Трофимов, а в Санкт-Петербурзькому університеті Костянтин Старцев. Візуальні враження, які виробляє непрофесійний вуличний дизайн, повідомляють професійного графічного дизайну життєву силу, спонтанну енергію, приносять задоволення і непередбачувані можливості для творчого розвитку.

Події в блогосфері:

Напишіть відгук