Проектор № 1 (14) 2011 – Голландський номер!

Open publication – Free publishing – More design history

Вийшов у світ довгоочікуваний номер «Проектора», від кірки до кірки присвячений голландському дизайну. Він би не відбувся, якби не грант Генерального консульства Королівства Нідерландів.

Ось що пише Митя Харшак kharshak в своїй редакційній колонці, опублікованій: «У професійному середовищі моїх колег вже давно зміцнилася думка, що саме Голландія є самою дизайнерською країною в світі. І моя остання поїздка в Ейндховен на Голландську тиждень дизайну (Dutch design week) тільки зміцнила і мою в тому щиру переконаність. Я вважаю, що саме в Голландії дизайну вдалося стати одним з національних пріоритетів не тільки в індустрії (що абсолютно природно), не тільки на державному рівні (що також зустрічається в розвинених країнах, але все ж не так часто), але і в самому суспільстві , незалежно від цехової приналежності (а це вже рідкість!) Голландія – країна перемігшого дизайну. Безперечний факт ».

Журнал відкривається традиційної історичної публікацією. Природно, вона присвячена самому шанованому голландському дизайнерові Герріті Рітвельда. Правда, проілюстрували ми її дещо несподівано. Зовнішній вигляд об’єктів Ритвельда всім відомий. Тому журнал редакція вважала за можливе зовсім не використовувати фотографічні зображення. А замість них текст Олексія Бойко супроводжує хльостка, динамічна графіка відомого петербурзького дизайнера Дмитра Бланка. До речі, сімейство Бланків відомо в дизайнерської тусовці, як багаторічні носії оранжевого фірмового кольору. Кому ж, як не їм брати діяльну участь у створенні голландського номера!

Ім’я Піта Хейна Ейка ??останні роки голосно звучить не тільки в самій Голландії, але і далеко за її межами. Митя Харшак взяв інтерв’ю у героя Dutch Design Week. Ось що він пише у вступі до розмови з Пітом: «Піт Хейн Ейк (Piet Hein Eek) робить речі немислимою маскулінної сили. Для мене не тільки його шафа або стілець – «він». Але і ліжко, і чашка – теж «він». І навіть лінгвістично нейтральне крісло у виконанні Піта теж знаходить чоловічий рід! Якщо можна спробувати уявити собі уособлення чоловічого дизайну, то це об’єкти Піта Хейна Ейка, незалежно від масштабу, призначення або матеріалу ».

Для Проекту № 3 «Букви» постійний автор і член редакційної ради «Проектора» Володимир Єфімов спільно з Ганною Шмельова зробили рідкісний історичний екскурс в Нідерланди XVIII століття. В їх публікації представлені дві яскраві фігури шрифтового дизайну того часу: «Міхаель Флейшман і Жак-Франсуа Розарт – імена, з якими пов’язані розвиток і розквіт голандського шрифту в XVIII столітті. Незважаючи на його стабільне поширення і успіх, а можливо, і завдяки цьому, період після 1700 року можна вважати часом застою, якщо не намітилося занепаду. Більшість словолітчіков в цей період експлуатували свої старі пуансони і матриці, і майже ніхто не створював нових шрифтів. Томас Джеймс, англієць, який приїхав за шрифтами в Голландію в 1710 році, писав: «… там насилу можна знайти чесну людину:

вони всі живуть купівлею і продажем … ».

Продовження теми букв цілком могло б перекочувати і в розділ, присвячений предметного дизайну. Тому як проект «ABCHAIRS» Руланда Оттена є історією на стику двох жанрів – дизайну шрифту і дизайну меблів. «Звичайно, невиразімаая легкість буття відчувається, коли приміряєш на себе процес винаходу стільця з рядкової« h », де сама графема суть піктограма сидіння з ніжками і спинкою. Або, наприклад, з великої «А», що володіє горизонтальним з’єднувальним штрихом посередині – чому не стілець з трикутної спинкою і широко розставленими стійкими ногами ?! Але як бути, скажіть, з великої «L» (або, того гірше – з малої «l»)? Там-то де талію робити будемо? »Текст Миті Харшак.

Найбільш насиченим публікаціям вийшов Проект № 4 «Предмет». Особливою гордістю редакції стала публікація, присвячена одному з найвідоміших об’єктів Герріта Ритвельда – червоно-синьому крісла. Але не йому одному в оригінальному втіленні, а в його пізнішим присвячений і дизайнерським переспіви. Чимало сучасних авторів віддали данину поваги Майстру і його знаменитому об’єкту. У публікації представлені «червоно-сині крісла»: з конструктора Лего, з круглих бревнишек, обтягнуте коконом і виконане в матеріалі по малюнку, зробленому лівою рукою. Крісло, придумане Рітвельда в 1917 році продовжує вдожновлять сучасних дизайнерів на нові досягнення.

Єдиною неголландского публікацією номера стала стаття про Diagonal – сучасний дотепний меблевий об’єкт стокгольмської студії o4i. Але ця публікація була давно запланована нами у співпраці з компанією Martela, і переривати серію публікацій ми не стали.

Наступна стаття представляє найбільш яскраві (в прямому сенсі слова) об’єкти, підглянуті Митей Харшак на виставці Liberation of light в голландській столиці дизайну, місті Ейндховені. Світильники з кульбаб, помідори в ролі джерел живлення, розбита лампочка, яка все ж світить і шпаківню на сонячних батареях – це не перелік «неможливих» об’єктів, а цілком реальні експонати виставки і публікації «Свобода світла».

Десять рецептів кольору Хелли Йонгеріус продовжують серію публікацій, які виходять за підтримки компанії Vitra. І текст і картинка – все зробила Хелла.

Проект № 5 «Среда» відкривається неможливо прекрасної публікацією про голландський павільйон на Шанхайській всесвітній виставці. Архітектор, який придумав парить у повітрі «вулицю-вісімку» надіслав до редакції і свої перші ескізи і фотографії готового павільйону. Цінний матеріал!

А рухомий середовищної об’єкт Юргена Бея «тихохода» і зовсім, скоріше, матеріалізувався філософський трактат, ніж предмет звичного транспортного і / або средового дизайну. «Чи то будка білетера, то чи пересувна сцена ярмаркового лялькового театру з єдиним ляльководом за лаштунками, то чи конструктивістські реінкарнація фольклорної хатинки на курячих ніжках – тепер на коліщатках і з електроприводом. Концепт приватного пересувного простору, придуманий Юргеном Бєєм (Jurgen Bey), – Slow car. Екологічно чистий тихоход міст майбутнього, сповільнювач скаженого темпу життя ». Текст Митя Харшак і Кайра Лонг.

Проект № 7 «Фотографування» розповідає про голландському фотографа Яні Адріаансе. Після тривалої серії чорно-білих (від того не менш прекрасних!) Петербурзьких фотографів, Адріаанс підриває смуги кольором. Соковито, потужно і, нарешті, кольорові фотографії в «проектор».

Проект № 8 «Школа» – розповідь від першої особи. Ірина Смирнова сама закінчила курс Type media. Вона із задоволенням згадала свої студентські роки спеціально для голландського номера «Проектора»: «« Ви не граєте! »- Це був найсерйозніший докір і найбільша помилка, яку можна зробити на курсі».

У проекті № 9 «Книги» дві чудових публікації. Перша написана відомими збирачами і істориками книги Сержем-Альошею Стоммельсом і Альбертом Лемменс. Вони показують унікальні матеріали зі своєї великої колекції – журнал Nieuw Rusland ( «Нова Росія»). Дивно, але журнал, присвячений культурі і мистецтву нового Радянського держави виходив в Нідерландах в той час, коли між нашими країнами були перервані всі дипломатичні відносини! В кінці двадцятих – початку тридцятих років ХХ століття до цього журналу мали відношення найбільші фігури дизайну, фотографії та образотворчого мистецтва Голландії того часу, включаючи, до речі, і головного героя номера Герріта Ритвельда.

У другій публікації розділу друг «Проектора», відомий голландський дизайнер Ханс Греммі представляє свою книгу Fake flowers in full color. Думаю, що автор і не здогадувався, що в російській мові «квіти» і «кольору» дають набагато більшу свободу словесному жонглювання, ніж в англійському варіанті назви.

Приємного прочитання!

А онлайн-версія номера завжди доступна на сайті www.projector-magazine.ru

Події в блогосфері: