ФОТОРЕПОРТАЖ ПОВНІСТЮ
Щоразу після виступу в поверсі, з черговим гостем БАЧУ! проводиться бліц-інтерв’ю. Розмовляють: головний редактор журналу «Проектор» Митя Харшак і Олександр Лінецький, редактор порталу www.design-union.ru.
ПІСЛЯМОВА ДО бенефіс. БАЧУ! ЧАЙКА!
Дорогий Чайка! Величезне спасибі за неймовірне за силою виступ в Петербурзі! Було дуже класно. Тим, хто виступає далі за тобою, тепер буде непросто здобути фавор аудиторії. Зазвичай після виступу ми беремо інтерв’ю у нашого гостя. Але з тобою це не вийшло через швидкого відправлення поїзда. Виправляючи брак часу, висилаю тобі питання, які хотів задати після виступу.
Митя Харшак: Чи існує для тебе розподіл роботи на «комерційну» і «некомерційну»? Якщо так, то де проходить межа, крім того, що одне робиться за гроші, а інше для бієнале і інших некомерційних витівок?
Володимир Чайка: Дизайн для мене not job but joy. Просто за халтуру для грошей ми не беремося. А то, на що підписалися, робимо «як собі» – із задоволенням і щоб «красиво».
М.Х .: Студія Чайки – це тільки ти або це якийсь сформований колектив? Якщо ти працюєш з помічниками і колегами, то як розподіляється робота всередині студії? Як будується ієрархія (якщо вона є?)
В.Ч .: Зазвичай, в нашій команді п’ять-шість чоловік. Розподіл – як в оркестрі. Чайка – диригент. Лена Білоусова – перша скрипка. Друга і третя скрипки грають з нами, як правило рік-три, потім … на їх місце приходять нові. Саша Чайка (син) – спец по Hard + Soft і фотошопу. Є у нас «боцман» – Саша землеміра, друг юності, – тримає корабель на плаву (висвітлити, пофарбувати, прикрутити …). А в загальному, – все роблять все. І підлоги помити …
М.Х .: Який лінії ти дотримуєшся в спілкуванні з замовниками? Чи йдеш на компроміс, в разі, якщо замовник вимагає змін в запропонований тобою варіант рішення?
В.Ч .: Лінія така. Я доктор. У вас болить, – допоможемо. Але для цього – доведеться відмовитися від шкідливої ??і зайнятися корисним. Природно, кінцевий результат – наслідок спільної праці з замовником. (Людина з працею заробив гроші і приніс їх тобі. Він має право отримати від тебе продукт, який Йому сподобається). Ми не самодури. Але і з самодурами не працюємо. А who is who ми, звичайно, з’ясовуємо на стадії сплаченого проектної пропозиції. Якщо розуміємо, що зустрілися випадково, – даємо телефон когось із колег, який, на наш погляд, цього «зайцю» підійде більше, ніж нам.
М.Х .: Що може слугувати приводом до розставання з замовником? Чи бували у твоїй практиці абсолютно нестерпні замовники, але з якими необхідно було знаходити спільну мову?
В.Ч .: Дуже багато. Ми вимогливі. (І до себе в першу чергу!). Природно бували. Як у всіх. Але досвід життя говорить, що краще розлучитися раніше, не доводити справу до поножовщини.
М.Х .: Молодих дизайнерів хвилює питання «кількості варіантів». У разі, скажімо, якщо ти робиш замовлення на знак, то даєш замовнику вибір, або уявляєш один чистий до дзвону варіант рішення?
В.Ч .: Свою кухню ми замовникові не показуємо. Були випадки, коли в молодості обпалювали. Поклав збоку, для кількості, а дядько вчепився і не відпускає! Тепер ми так не робимо. Якщо не виходить, працюємо і чекаємо, коли самі скажемо, – вийшло. І тільки це аргументовано представляємо клієнту. А варіантів робимо, природно, багато. Але це – «тещі на кухню». Замовнику приносимо один. Як собі. Або Богу в подарунок.
М.Х .: Чи швидко ти працюєш? Фалдін каже, що йому на знак треба по-доброму місяці три. З чим, на твою думку, пов’язана швидкість роботи дизайнера? Чи буває «швидко і добре»? Що для тебе важливіше – процес чи результат? Чи буває таке, що роботу хочеться переробити (поліпшити) після того. як вона здана замовникові, або виставлена ??на виставці?
В.Ч .: Як правило, працюємо з задоволенням, а тому, – швидко. Приклад. Дзвонить замовник. Просить зробити знак до хармсовскіх читань. В першу хвилину розмови цвірінькають олівцем знак і пальцем показую своїм, – сканувати, надсилайте замовнику. Завершую п’ятихвилинний розмова. Кажу замовнику: «Відкрий свою пошту, – отримай, фашист, гранату від радянського солдата». Він дивиться і кричить по телефону: «Геніально! Прийнято !!! »Швидкість роботи? З чим пов’язано? Так з тим, що і все інше, – з Усім! Зірки повинні стояти. Швидко і добре, звичайно, – буває. Але нетленка, – як у всіх, – раз у сто років. Процес чи результат? Чудове запитання! Замолоду за результатом біг. Став постарше, – виправдовуюсь, особливо, коли не виходить, – так процес-же! У більшості випадків після друкарні дивлюся на роботу і думаю, – ось би зараз пару тижнів і передрукувати! На жаль, ми на відміну від музикантів, наприклад, позбавлені можливості переграти або зіграти краще ту ж п’єсу. Але у нас залишається можливість накопичувати досвід!
М.Х .: Чому ти не викладаєш? Разові лекції, подібні до нашої, або виступу на літніх і зимових Школах в ВАШГД – не береться до уваги. Або викладаєш, а я просто не в курсі?
В.Ч .: Це питання я вирішив ще в студентські роки. У Строгановці. Викладати почав молодшим курсам, а потім залишали на кафедрі. Цьому треба присвятити все життя. Чи не смикатися між служінням школі і самореалізацією. Або в кінці (обов’язково успішною) кар’єри зрозуміти, що наше ремесло дрібніє, і йти в школу його рятувати.
М.Х .: За які проекти ти ніколи в житті не візьмешся? Чому?
В.Ч .: Ніяких контактів з рекламою. Ніяких контактів з великими грошима і їх господарями. Ніяких контактів з костюмним світом (самі костюм не носимо!). Ідеальний замовник – це мій одноліток, який тепер (моєму поколінню – за полтинник) став відомим скульптором, художником, проектувальником … У нас спільні точки опори. Ми говоримо на одній мові. Хоча теж не завжди …
М.Х .: Чи є у тебе роботи, якими ти не задоволений?
В.Ч .: Ще як є!
М.Х .: Які книжки ти вважаєш повинні бути обов’язково на книжковій полиці дизайнера?
В.Ч .: Книжки різні потрібні, книжки різні важливі. По тому, що бачу навколо, дуже суб’єктивно, – Алан Хелберт «Сітка» (ініціатор видання, переклад, коментарі, дизайн – Михайло Аникст) і Еміль Рудер «Типографія» (ініціатор, переклад, коментарі – Максим Жуков). Як чиста вода! Супротив кислоти. І кислятини.
М.Х .: Кого ти можеш назвати своїми вчителями? А кого орієнтирами і авторитетами в професії?
В.Ч .: Архітектор Тадао Андо. Співачка Чечілія Бартолі. Вершник Бартабас … Батько рідний – Массімо Віньеллі. Ненаглядні япошки. Геній Фукуда-сан. Ікко Танака. Казумаса Нагаї. Коїчи Сато. Такенобу Ігарасі. Ну, і наші, рідні. Аникст. Жуков. Акопов. Троянкер. Перевезенцев … Як їх не згадати! Крила дали. Літати навчили! З тих, хто поруч, – захоплююся книжником Женею Корнєєвим. Кличте терміново на «Бачу»! Художник Ірина Затуловська – вище тільки зірки!
М.Х .: Дванадцятий питання від «жовтої преси» – які є захоплення крім роботи?
В.Ч .: Фотографую.
М.Х .: Які ще сфери діяльності ти вважаєш близькими дизайнеру?
В.Ч .: Музика. Архітектура. Їх Величності.
М.Х .: Якби була можливість, що, крім дизайну, хотілося б зайнятися всерйоз?
В.Ч .: Музикою. Архітектурою.
