Начебто журнал утворюється з хаосу сам по собі, без будь-якого нашого втручання. Чудеса, та й годі! Цей номер неначебто передноворічний, і головний редактор – Митя Харшак не зміг втриматися від оптимістичних пожелнаій на наближається дві тисячі десятий. В кінці року настільки віриться в світле майбутнє, що Проектор вирішив завершити своєрідну антикризову рубрику «Корисні поради». Хочеться вірити, що ця рубрика, яка супроводжувала журнал протягом усього дев’ятого року, нам більше не знадобиться.
З потужним початком «Проектора» пощастило!
Журнал відкривається інтерв’ю Массимо Віньеллі, яке він дав головному редактору журналу Миті Харшак і головному редактору порталу design-union.ru Олександру Лінецького: «З самого початку моєї кар’єри я навмисно залишався осторонь від модних віянь в дизайні і прагнув до вічних цінностей. Тому, озираючись назад, я навряд чи можу побачити в своїх роботах те, що тепер можна було б поліпшити. Якщо вони здавалися мені хорошими тоді, то я задоволений ними і зараз. І навпаки. (Массімо Віньеллі спеціально для «Проектора»).
У продовження Проекту «Персоніфікація» показ плакатів Ігоря Гуровича і його розповідь про свою роботу. У публікації ми цитуємо Сергія Івановича Сєрова, який сказав про Гурович: «У своїх виступах, інтерв’ю, майстер-класах Гурон зазвичай культивує імідж відчайдушного« гуляки дозвільного », який витрачає на створення плаката не більше чверті години. Обман трудящих і учнів! Гурон – трудоголік. Я свідок. Десять років тому ми працювали з ним над номером «Спілки дизайнерів». Легкий, прозорий макет, створений як би на одному диханні, насправді робився важко, копітко, довго і болісно. За відповідальності, серйозності і скрупульозності з Гуроном може зрівнятися хіба лише Чайка ». А ось слова самого Ігоря: «Мені здається, що нас можна викидати з літака над ворожою територією. Нас, власне, життя і викинула … Москва 1988 року було абсолютно ворожою територією. І ми вижили. А, на жаль, дуже багато хлопців, які нас вчили і були богами, цього не витримали. Покоління, яке нас вводило в професію, виявилося дуже трагічним … »
У своєму авторському розділі «дизайн» Ольга і Олександр Флоренський показують проект «Географічні карти». Цей розділ не підвладний навіть головному редактору, але будь у нього хоч повна влада над публікацією, все одно нічого виправляти б не став!
Проект № 3 «Букви» цілком присвячений шрифту «21 цент» Юрія Гордона. Ось що пише у вступі до статті головний редактор: «У минулому номері ми почали публікувати епічну розповідь Юрія Гордона про роботу над шрифтом« 21 цент ». Надісланий Юрієм текст здавався нескінченним, але скорочувати щось безжальної редакторської рукою не виходило – кожне речення щільного, як стіна, тексту чіплялося за попереднє і кидало связочку на наступний шматок тексту. Скорочення на перший погляд несуттєвого текстового фрагмента проробляв помітну дірку в оповіданні. Тому я кинув ці редакторські затії і вирішив публікувати розповідь з мінімальними скороченнями. У цьому номері друга частина розповіді. У наступному буде закінчення. І завершення публікації, розтягнутої в часі на півроку, за нашими витівкам, має збігтися із закінченням робіт над шрифтом «21 цент». Якщо вийде, то це була б така красива історія ».
У проекті № 4 «Предмет» завершується історія з публікаціями з книги «300 корисних порад»
У цьому номері останні антикризові рекомендації для молодих батьків – як самому з великого дорослого стільця зробити маленький стільчик для дитини. А далі розкривається секрет походження масок, в яких Митя Харшак останні три номери фотографується для редакторської колонки. Це ж затія Андрія Люблінського під назвою «Good / Bad». У публікації майже всі існуючі на сьогоднішній день персонажі цього довгограючого проекту. І, звичайно ж, куди без розповіді про легендарних предметах ХХ століття з колекції блискучої «Вітра». Цього разу разом з усім людством «Проектор» відзначає п’ятдесятиріччя стільця Panton chair. Славний піввіковий ювілей об’єкта космічної краси!
А проект № 5 «Среда» «по-проекторовскі» ретроспективний, незважаючи на назву однієї з публікацій «Будинок майбутнього». Адже мова йде про футуристичному проекті будинку, реалізованого в 1957 році, коли все прагнуло в космос до нових досягнень в матеріалах і формоутворенні. Будинок майбутнього і зараз на фотографіях виглядає як декорація до фантастичного голлівудського фільму. Тим більше цікаво порівняти естетику американського уявлення про майбутнє зразка середини п’ятдесятих з проектами малих архітектурних форм того ж часу, але родом з СРСР. Друга публікація проекту «Среда» показує альбом малих архітектурних форм, спроектованих в Ленінграді в 1954 році метрами ленінградської архітектури та дизайну – Йосипом Олександровичем Ваксом і Леонідом Сергійовичем Катоніним.
Проект № 7 «Фотографування» представляє натхненні Босхом і Дюрером фотографії берлінського фотографа Влада. Саме так Vlad, без прізвища. Тривалість знімального процесу і провокаційний характер фотографій в якийсь момент змусили Влада зовсім відмовитися від залучення моделей, в ролі яких спочатку виступали його друзі. Тому на багатьох знімках ми маємо задоволення бачити самого автора. Також з цього номера стартувала нова рубрика – спільний проект журналу і фотогалереї «Страйк», якій, як відомо, рулить шановний член проекторовского редсовета Юрій Молодковец. Для початку «Страйк» представила фотопроект «Різні люди» Олександра Петросяна.
У проекті «Школа» наш постійний автор, знавець і активний рушій промдізайнерского освітнього процесу Сергій Хельмянов розповідає про дуже цікавий проект Мухинської студентів-промдізайнеров: «Ноги комара – спиці від старого парасольки. Де взяти? На блошиному ринку, купити у барахольщики. І їм радість, і дизайну користь. Суглоби – те, що потрібно, конструктив відмінний! До речі, про блошиному ринку і блоху … Блошині ніжки можна побачити в відпрацювали свій вік автомобільних двірників, а голову – в старій механічної бритви. А старі канцелярські прищіпки – це просто знахідка! Відходи цивілізації? Будівельний матеріал!
Бібліофільських проект № 9 «Книги» відкривається традиційної рубрикою Михайла Карасика по історії книги двадцятих-тридцятих років ХХ століття. Цього разу публікація «Циркач вірша» про «конструктивному» наборі. Як приклади книги Ель-Лисицького і Телінгатера.
А в наступній публікації книжкового проекту головний редактор Митя Харшак освідчується в коханні чудовому журналу [kAk) і його головному редактору Петру Банкову. У проекторі опубліковані всі 56 обкладинок [kAk) ‘a. І не дивуйтеся, що журнал поставлений серед книг. Майстер-клас від в вічності [kAk) нітрохи не менша Книга! «О, як я заздрив і захоплювався авторами журналу – вигадник і витівниками на всі лади, майстрами і чарівниками! Заздрив по-доброму, визнаючи в них титанів, які висвітлюють шлях в професію своїм лютим могутнім горінням. І я внутрішньо трохи сумував, розуміючи, що ніколи-ніколи мені не зазнати того польоту, яке даровано їм – небожителів, хвацько осідлати птаха щастя і випусковим на радість всім хлопцям найкращий дизайнерський журнал! Але життя повернулося прекрасно-інакше, і тепер у мене є «Проектор» – своя майданчик. А [kAk) і зараз залишається зразком життя в професії і ставлення до справи. І в цьому високому сенсі продукування Справи я, безумовно, вважаю Петра Банкова своїм старшим товаришем. Ця публікація – моє зізнання в любові й данина поваги Петру і всієї сліпучої [kAk)-команда. Хлопці, я люблю вас і захоплююся вами! »(Митя Харшак про журналі [kAk))
Далі партнер журналу – інформаційно-книготорговельна компанія «ІндексМаркет» представляє чотири книжки зі своїх нескінченних книжкових полиць. А «Проектор» вибрав одну чудову книжку для більш докладної рекомендації: «Чого тут тільки немає – букви, різані з паперу, гнуті з заліза, світяться композиції з неонових трубок, ігри в просторі і обманки очі – своєрідний шрифтовий тромплей. Псевдотрехмерка, вистрибують з площини листа, і об’ємно-просторові композиції, укладені в площину, – всілякі радості дизайнера, якому дали повну свободу робити з буквами все що душа забажає і робити букви з будь-якого підручного матеріалу. Переважна більшість репродукованих робіт представляють найрізноманітніші гри з об’ємом, матеріальністю самих букв і навколишнім простором. Є навіть алфавіт, зібраний з сирого фаршу і упакований в поліетилен, як фаршік на полицях супермаркету. З’їж мене – букви в країні чудес та й годі! »(Митя Харшак про книгу« Type addicted »).
