26 травня 2009 – БАЧУ! c Іллею Павловим – ГрафПром (UA)

ФОТОРЕПОРТАЖ ПОВНІСТЮ

Як завжди після виступу в лофт, інтерв’ю з гостем програми для порталу www.design-union.ru.

Не так давно, як здавалося, почалася програма «Бачу!», Затіяна Лофт Проектом ПОВЕРХИ, а ось вже, тим не менше, і фінал першої весняної сесії. На перший фінал програми, з візитом в нашу культурну столицю приїхав посланець іншої культурної столиці іншої держави. Закордонний чоловік, графік за професією, житель славного міста Харкова (колишньої столиці України), співучасник студії ГРАФПРОМ – Ілля Павлов. До його приїзду оновилося простір третього поверху, де з деякого часу проходять події програми «Бачу!». Відвідувача зустрічає імпровізований прилавок, де розкладені різноманітні їстівні припаси, забезпечені цінниками на картоні «а-ля базар». Гедонических настрій підтримують 3-х літрові банки томатного і березового соку на стелажах і плетені кошики з усякою їжею. Так, найголовніше! Відкрився заклад, де можна замовити смачну і здорову їжу. Так що цього разу деякі слухачі поєднували корисне з приємним … Підсумком же вечора стало традиційне інтерв’ю для циклу «Післямова до бенефісу».

Митя Харшак: Протягом двох годин ти показував свої роботи. Ти молодий чоловік, як за такий час тобі вдалося стільки всього перелопатити?

Ілля Павлов: Я не такий молодий, як може здатися, мені 27 років.

М.Х .: Ну, це ясна річ, вік похилий Розкажи, а з чого все почалося, який був перший замовлення?

І.П .: В принципі для мене головним послужило саме співпраця і навчання у професора Векленко. Було це на 2 курсі, послухавши його, я зрозумів, що треба йти працювати. Я зрозумів, що дизайн – це цікаво. А починалося все з того, що ми сиділи, пили пиво на сходинках і не сильно замислювалися про сучасний графічному дизайні. Ще не прийшов і просвітив нас професор.

М.Х .: Як я розумію, ви вже досить давно з 4 Блоком дружите.

І.П .: Так, вже майже 10 років триває наша дружба. Зі студентських років.

М.Х .: Ви всі проекти робите вдвох з Машею або у вас якось часом розширюється колектив авторів?

І.П .: Ядром наших проектів є ми з Машею, але при цьому ми відкрита структура для співпраці. Ми з задоволенням співпрацюємо з іншими дизайнерами, з цілими студіями. Є маса прикладів серед наших робіт, наприклад, проект «Museum» який ми робили з Борзунової, Рубан, Кудінової. Ті ж роботи, зроблені в KARANDASH DESIGN. Насправді це завжди цікаво поділитися з кимось, почути щось у відповідь.

М.Х .: А ось у вашому творчому тандемі з Машею існує якесь розподіл завдань, повноважень?

І.П .: В ручної графіку взагалі Маша спец. Саме концептуальні речі – моя доля, а формальні речі – Машина юрисдикція, хоча буває і навпаки. Розумієш, ще тут багато що залежить і від того, хто в даний момент сидить за комп’ютером, це дійсно дуже важливий фактор. Ось здавалося, думаєш і думаєш, але рухаючи мишкою – затрачаєш частину своєї енергії на цей процес. А той, хто відсторонений від комп’ютера, може абстрагуватися на 100 відсотків.

М.Х .: Буває, що ругаетесь?

І.П .: Буває, звичайно. Але це скоріше полеміка, робочий процес.

М.Х .: А то, що ви ругаетесь, це частіше на користь вашим проектам йде або на шкоду?

І.П .: На користь, звісно. Якщо ми посваримося зовсім до якихось непримиренних позицій, це буде на шкоду, тому що ми просто не зможемо працювати. Але ми сваримося зазвичай до того моменту, коли це ще не досягло межі і має якийсь сенс в роботі. Найчастіше ми досить легко приймаємо сторону іншого, якщо є впевненість у правильності обраного рішення.

М.Х .: А чи часто доводиться йти на компроміси з замовником і погоджуватися з тими вимогами, з якими внутрішньо ти не згоден?

І.П .: Компроміси це досить цікава тема. У нас був досвід, який в підсумку виробив певну позицію – насправді корисно слухати замовника, так дуже часто буває. Ми стаємо, звичайно, в контр-позицію, думаю, таке у всіх буває, коли стикаються з нерозумінням з боку замовника. Але з іншого боку у людини є свій погляд, своє бачення і тобі теж варто його послухати. А буває, коли ти розумієш, що замовник просто звернувся не за адресою. І тут питання, наскільки тобі зараз потрібні гроші, наприклад. У нас є дуже багато випадків, коли ми розуміли, що це не наш клієнт. І є маса способів «розлучитися» з клієнтом і навіть не обов’язково лаятися.

М.Х .: Як ви розподіляєте час між роботами, з яких ви будете заробляти гроші і якимись своїми проектами той же 4й Блок або Museum?

І.П .: Бувають дивні збіги, коли на якийсь час настає затишшя після якогось великого комерційного проекту, і тобі потрібно зробити 4й Блок. Начебто спеціально з’являється час, щоб ти зміг зануритися в роботу. А потім – раз, і все знову повернулося на колишні місця. Але були, звичайно, випадки, коли роботи з’являлися одночасно, але це не було у вред.Да, ти працюєш більше, можеш просидіти 8 і 10 годин, починаєш швидше приймати рішення, розумієш, що є терміни і потрібно встигнути. І звичайно, швидко прийняті рішення виявляються дуже вдалими. Є такий приклад в живопису, з аквареллю – головне не затерти.

Олександр Лінецький: Вісім годин робочого часу ?! І такої інтенсивності роботи вистачає, щоб підтримувати студію на плаву? У мене, у моїх близьких друзів на роботу йде 10-12-16 годин на добу, причому багато років поспіль, тому я і здивувався він виголосив цифрі. Вісім годин на день – це абсолютна екзотика!

І.П .: Справа в тому, що воно якраз так і є: то порожньо, то густо. Тобто сьогодні 12 годин на день, а завтра 2 години, а потім 24 години. Але це і є Фрілансерські робота, коли у тебе немає чіткого робочого графіка.

М.Х .: А ви себе позиціонуєте саме як фрілансери, або все-таки студія, бізнес, плани по розширенню і т.д.

І.П .: Ні, ніяких бізнес-планів у нас немає. Студія рівно в тому розумінні, що ми себе усвідомили як певну творчу цільну осередок. Чому «ГрафПром», тому що двоє, був би одна людина – було б ім’я. А ми усвідомили – то, що ми вдвох робимо виходить найкраще.

А.Л .: Я ж не помиляюся, Харків же був столицею України?

І.П .: Так, це перша столиця. І Харків дуже любить це згадувати.

А.Л .: А сьогодні Харків та Київ в яких оотношеніях? Як Москва і Пітер чи ні? Є якісь аналогії з культурною столицею?

І.П .: Може бути, насправді є. Я ходжу і бачу по людях, що є щось спільне. І взагалі в цілому відчуття від міста. Звичайно, Харкову і не снилася така чудова архітектура Петербурга, така кількість пам’яток, але по відчуттю – щось є. І це боротьба перша-друга столиця – це теж дуже схоже.

М.Х .: У нас завжди вважалося, що Харків це столиця графічного дизайну, в загальному, і завдяки 4му Блоку ці асоціації виникли, і завдяки вам, і студії 3Z.

І.П .: І завдяки худпрому і Олегу Векленко, як мені здається. Головну роль грає інституція, це кузня кадрів. Дуже багато людей їде працювати в Москву, в Берлін, ще куди-небудь. І розвозять суперечки цього Харківського графдізайна. Київ він не є столицею графдізайна, але він є столицею комерційного дизайну, там дуже багато рекламних агентств, все мережевики зосереджені в Києві. Там немає вже якийсь інститутської самовідданості, безкорисливості.

А.Л .: Які наслідки помаранчевої революції, як це вплинуло на життя звичайних людей. Нам не байдуже, як там все закінчиться.

І.П .: Революції ніколи не були на благо народу. Нам насправді дуже важко судити, чим все закінчиться. Постійно там є 2-3 сили, які між собою воюють.

А.Л .: Це якось стосується звичайних людей?

І.П .: Ну, якось стосується, але взагалі є відчуття, що уряд живе якийсь своїм окремим життям, мені дуже дивно чути те, що вони говорять.

А.Л .: А ви як дизайнери, сприймаєте Росію, як частину себе або ж як частина іншого якогось держави?

І.П .: Я в Росії давно не був, вперше за кілька років вибрався. Думав, що потраплю до іншої держави, а коли приїхав – таке відчуття, що я в сусідньому місті. З’їздити в Москву і з’їздити до Пітера – це принципово різні речі. Москва вона особняком була завжди. Точно так само як і Київ, він відрізняється від всієї України, але це не буде відображати реальну обстановку в країні. Зі столицями складно завжди.

М.Х .: Замовники у вас тільки українські?

І.П .: Ні, по-перше, ми ще будучи студентами їздили в Москву працювати на студію «Про-образ», якийсь час там пропрацювали успішно і потім повернулися робити диплом.

М.Х .: А рівень розцінок сильно відрізняється за роботу дизайнера: між Москвою і Києвом, між Пітером і Харковом? Взагалі наскільки в Україні це спеціальність, яка годує?

І.П .: Я думаю, що це спеціальність, яка годує, бо дизайнери, буквально на кожному кроці, народ йде потужним потоком. З приводу різниці розцінок, я не беруся судити. Я давно не чув про Московських, до того ж у зв’язку з цією кризою розцінки вже якось похитнулися. У Харкові ситуація з цим дуже жорстка, буквально на пальцях можна перерахувати студії, які хоч якісь гроші беруть за свою роботу і всі інші готові демпінгувати дуже сильно і чому не зрозуміло. І скільки не говори, що хлопці, у нас же є цех, ми ж можемо встановити ціни, і вам же буде від цього краще. Є ж союзи дизайнерів, але це все одно не працює чомусь.

М.Х .: А у вас в основному в проектах фірмові стилі, плакати. Книги як увійшли в ужиток, причому такі дуже серйозні, многодельние, складні?

І.П .: Вони цим і гарні, тому що це зовсім інший тип роботи, це медитація. Це як похід в музей, за який тобі ще й заплатять.

М.Х .: Є якісь пріоритети, наприклад, найулюбленіше – робити фестивалі. Або, робити книги?

І.П .: Книги, все-таки найближче до серця. Чому то ми вирішили, що ми книжники.

М.Х .: Чи є якісь захоплення не пов’язані з роботою?

І.П .: Так, сноуборд, велосипед, подорожі

Події в блогосфері: